Exhiben Los sentidos de las cosas en ese recinto

Leonora Carrington, presencia memorable en el Munal

La exposición recupera el trabajo y el entorno de Kati y José Horna La fotógrafa testimonia más de seis décadas

MERRY MAC MASTERS

De las 795 personas que asistieron el martes pasado a la apertura de la exposición Los sentidos de las cosas: el mundo de Kati y José Horna en el Museo Nacional de Arte (Munal), que recupera el trabajo y el entorno en el que se desenvolvieron la fotógrafa y el dibujante y escultor, una presencia significativa fue la de Leonora Carrington, quien, aparte de su calidad artística, es al parecer la única sobreviviente de aquel primer grupo de artistas, intelectuales y amigos que se formó alrededor de la pareja de exiliados.

Otros asiduos eran Remedios Varo, Wolfgang Paalen, Alice Rahon y, ''por un tiempo", Luis Buñuel, Gunther Gerzso, Benjamín Péret, César Moro y Edward James.

Cercanía con Carrington

La huella de Carrington se deja ver en varias de los objetos expuestos en la muestra de 103 piezas, entre fotografías, dibujos, arte-objeto, publicaciones, escultura y trabajos en madera. En primer lugar está la cuna que José diseñó y ensambló para su hija Norah, que Leonora pintó.

En una foto de Kati, fechada cerca de 1949, la cuna, con Norah adentro, parece a punto de despegar por la posición de su vela. Como era muy cómodo para guardar cosas, en ella más bien encontraron refugio los gatos y los cuentos. También recordó Norah que la cuna, al voltearse, se convertía en cueva. Cuando Norah nació estuvo a punto de morir, pero ''Leonora corrió y consiguió un doctor". Carrington también hizo una cama para la casa de muñecas de la niña. La mano de la pintora surrealista asimismo se percibe en la ruleta, juguete diseñado y ensamblado por José Horna.

Dichos objetos figuran en la parte central de la muestra curada por Karen Cordero, concebida en espiral y denominada La casa. En el texto que escribió para el catálogo, Cordero anota que el sentido de la casa de los Horna, no sólo como espacio sino como objeto vital, se acerca mucho al expresado por su amiga Leonora Carrington en La trompetilla acústica (Caracas, Monte Avila Editores, 1977): ''Las casas son como los cuerpos. Nos apegamos a sus muros, sus techos y sus objetos, del mismo modo que a nuestros hígados, esqueletos y torrente sanguíneo".

Alrededor de La casa está El entorno, en donde se puede recorrer los diferentes mundos por los que pasaron la húngara Kati (1912-2000) y el español José (1909-1963), antes de llegar a México en 1939. De la fotógrafa están los cafés de París, el mercado de pulgas, ''sus primeras visiones surrealistas en los fotomontajes y carteles, collage de muñecas, las historias de huevos y verduras convertidas en personajes", escribe Norah.

Luego están sus testimonios de la Guerra Civil española, en los que Kati ''conjugó el don y la sensibilidad de la mirada de una fotorreportera, pero a diferencia del estilo tradicional, fue más allá de hacer tomas por sorpresa y encontró afinidades con la población civil, los campesinos y los milicianos.

''En México -continúa Norah Horna-, después de los sucesivos rompimientos de la guerra, sobreviven en ella los afectos cotidianos, el humor y la visión para asimilar con asombro lo esencial de las cosas y los seres. Con estas cualidades, su trabajo en este país se transforma en un testimonio de los acontecimientos históricos y culturales a lo largo de más de seis décadas."