Gala operística del tenor y la soprano en Bellas Artes

Vargas y Arteta se acoplaron al formato ''dúo de amor''

Espectadores emperifollados mostraron su impertinencia

ARTURO JIMENEZ

No fue una noche inolvidable, pero sí una buena gala de ópera. Sin contratiempos mayores, el concierto fluyó como parte de las celebraciones por los 70 años del Palacio de Bellas Artes.

El jueves pasado Ramón Vargas y Ainhoa Arteta se acoplaron al formato de ''dúo de amor" para regocijo de un público abundante, cuyo ánimo ya iba predispuesto al festejo.

Había razones, pues el tenor mexicano y la soprano de origen vasco interpretaron varios de los fragmentos más ilustres de conocidas partituras de Gounod, Bizet, Massenet, Puccini, Ciléa, Mascagni, Verdi y Donizetti.

Ello con el beneficio de oír en una noche los hits operísticos, aunque sin el aliciente de la parte teatral: el vestuario, la actuación, el seguimiento de una trama específica.

Fue una noche de éxitos operísticos para unos espectadores que, en su gran mayoría, llegaron emperifollados, flematicones, engolados, engomados, encopetados y, muchos, impuntuales e impertinentes.

Un público que buscaba su butaca en plena interpretación, que murmuraba y aplaudía impaciente antes de que terminaran los últimos acordes.

O de plano, que festejaba a destiempo a media pieza, como en un fragmento de La Bohemia, en el que Rodolfo y la infortunada Mimí emiten sus cantos amorosos fuera de escena por lo que, desesperado, un violinista llamó a guardar silencio.

Y es que la Orquesta del Teatro de Bellas Artes, a cargo del director huésped Ramón Shade, cumplía bien su parte y refrendaba sus cualidades de ''orquesta de foso" que ha acompañado a cantantes como Luciano Pavarotti y Plácido Domingo.

Pese al anuncio de que lidiaba con un resfriado, pero con la fuerza y tesitura de su voz, Ramón Vargas demostró su condición de star de la ópera mundial. Por ejemplo, el tenor tiene contratos en escenarios como la Scala de Milán, las óperas Estatal de Viena, la de París o el MET de Nueva York, y ha grabado 28 discos.

Su repertorio abarca medio centenar de papeles estelares en varios estilos, aparte de sus atributos para canciones italianas, alemanas, francesas, españolas y mexicanas.

Con una carrera en ascenso que la ha llevado a cantar junto a figuras como Plácido Domingo, la soprano Ainhoa Arteta sumó sus cualidades histriónicas al dominio en las modulaciones de su voz.

Sin problemas encarnaron a personajes de historias de amor cursis, aciduladas o trágicas, de Romeo y Julieta, Manon, La Bohemia, Carmen o Lucía de Lammermoor.

Y mientras ella, Ainhoa, soñaba cuando un bucle acariciaba su mejilla, él, Ramón, era adivinado por el corazón de su amada. Mientras uno podía llenar con su sangre un cáliz amargo, otra, fatigada, cerraría los ojos para ya no verlo.

Uno de los momentos más festejados fue la recreación de esa escena de la historia de amor perdonado, a fuerza de seducción, que es Manon, de Massenet.

Y ambos clamaron al océano para que los separara y así, quizá, poder acallar su pasión prohibida, como en Un ballo in maschera, de Verdi. O superaron el orgullo en favor del amor ante la inminencia de la muerte de ella, como acontece con Rodolfo y Mimí en La Bohemia, de Puccini.

Al final, el público predominante se notaba satisfecho: había escuchado una buena gala operística en dos voces privilegiadas y había podido mostrar su distinción social. Se había divertido.