Alquimia rinde homenaje al ''maestro de la luz'' en su número más reciente

Urgen expertos a publicar un catálogo razonado de la obra de Alvarez Bravo

Piden reunir en un libro todos los textos relativos al quehacer fotográfico del artista

La revista especializada ofrece imágenes de su autoría poco conocidas

MERRY MAC MASTERS

Reunir en un libro la fortuna crítica, así como publicar un catálogo razonado de la obra fotográfica de Manuel Alvarez Bravo (1902-2002) es un imperativo, coincidieron los presentadores del número 19 de la revista Alquimia, concebido como un homenaje al ''maestro de la luz".

José Antonio Rodríguez, editor de Alquimia, órgano de difusión del Sistema Nacional de Fototecas, manifestó que muchos textos quedaron fuera de la presente edición por falta de espacio, no obstante que esta vez la revista aumentó sus páginas. La mayoría de imágenes, poco conocidas, provienen de la colección Familia Alvarez Bravo y Urbajtel.

Como señala el escritor Guillermo Sheridan, para quien don Manuel, ''este cartógrafo de lo fortuito, este laborioso teniente del calculado azar", es uno de los ''muy pocos clásicos que ha producido México", el número enfoca sobre todo ''nuestros intensos años 30, tan abandonados".

Mientras era predecible que se encontraran los ''exactos artículos" de Xavier Villaurrutia y Luis Cardoza y Aragón, toda una sorpresa constituye, por ejemplo, el de Máximo Bretón -seudónimo de Febronio Ortega-, quien en 1930 propuso a don Manuel como el ''primer fotógrafo mexicano que en cada impresión ante el papel sensible, se plantea un problema".

Otro periodista de la época, Alfredo Nisse, comenta ''la modesta Exposición Permanente de Pintura Moderna Mexicana que el simpático artista fotógrafo Manuel Alvarez Bravo acaba de abrir al público en su domicilio de Tacubaya".

Persoaje de la izquierda real

Alquimia también recoge unas cuantas notas escritas por ''un don Manuel incómodo, si bien nunca irascible, ante la machacona descalificación de la fotografía como una especie de artesanado utilitario en esa época en que aun la máquina pasaba por objeto deleznable".

La buena cantidad de textos y de imágenes ''apresuran la urgencia de crear un libro cabal que reúna bien anotados y reproducidos, la totalidad de los escritos alrededor del trabajo de don Manuel", indicó Sheridan.

Después de una breve estancia en Ejército Mexicano, Enrique Bordes Mangel fue a dar a la Academia de San Carlos, donde conoció al fotógrafo venezolano Ricardo Razeti, quien lo convenció para que fuera ayudante general en el estudio fotográfico que éste compartía con Manuel y Lola Alvarez Bravo, en la calle de Ayuntamiento. Allí estuvo todo 1941. A decir de Bordes Mangel, el homenajeado se fue a hacer fotos fijas al cine. Aunque siempre quiso hacer cine de movimiento, pero nunca lo logró por la oposición de los sindicatos.

Bordes Mangel, también una leyenda de la fotografía, afirmó que don Manuel era una gente de la izquierda, no acomodada, sino real. Contó una anecdóta relacionada con la primera manifestación del 68. Bordes Mangel iba por Reforma cuando de repente oyó una voz: ''Enrique, Enrique, dígales a los muchachos que me dejen subir al camión". En el intercambio de impresiones Alvarez Bravo confesó: ''Nunca pensé que volveríamos a ver en México una manifestación así".

En sus comentarios sobre ese número de Alquimia, el fotógrafo Pablo Ortiz Monasterio se refirió a las ''viejas fotos nuevas de Manuel Alvarez Bravo".