os hechos suscitados el viernes en la comunidad de Texcapilla, municipio de Texcaltitlán, estado de México, hicieron saltar las alarmas en torno a la que probablemente sea la actividad del crimen organizado con mayor impacto social en estos momentos: el denominado cobro de piso, es decir, la extorsión con que se obliga a las personas a entregar a los delincuentes una parte de sus ingresos a cambio de que se les permita continuar desempeñando las labores con que se ganan el sustento. La desesperada acción de un grupo de campesinos contra sus opresores constituye también un dramático recordatorio de que este ilícito se ha generalizado hasta tal punto que sus víctimas pertenecen a todos los estratos sociales y a todos los sectores económicos, incluso a los micronegocios, profesionistas modestos y quienes ejercen oficios de muy baja remuneración.

iley y la teoría del retroceso. Es decir, es un economista trasnochado. No ha observado a fondo la situación social y política ni de Argentina, la de América ni del mundo. La raíz del problema económico de su país, para el nuevo presidente, los avances sociales por la vía antineoliberal no existen, son un conjunto de mitos que él mismo los eliminará.

rasil vive días de tensa expectativa. Eso se siente no sólo en el gobierno de Lula da Silva, sino que se extiende por la industria y el campo, los medios financieros y los actores del sector externo, importadores y exportadores.

na vez más, con datos al mes de noviembre del Instituto de Finanzas Internacionales, veamos con cuidado la deuda de hogares, empresas no financieras, empresas financieras y gobierno (www.iif.com).

veces suceden milagros, y el mexicano Jorge Ortega Arroyo es ahora el apoderado de la Fundación Ventosa-Arrufat, herencia que dejaron a México la generosa pareja de Gabriel Ventosa Ruera y Dolores Arrufat Figueres, matrimonio catalán que arribó a nuestro país al terminar la Segunda Guerra Mundial.

espués de alcanzar un notable reconocimiento de público y crítica con La camarista (2018), su opera prima, la joven cineasta mexicana Lila Avilés ha decidido cambiar de estrategia estilística en Tótem (2023), su nuevo largometraje de ficción, sin perder un ápice del rigor profesional y la frescura que en poco tiempo le han permitido afianzar su prestigio artístico en los festivales de cine. Las historias que narra son cálidas y atractivas, conectan bien con el público, y evitan hábilmente la tentación del sentimentalismo, ese lastre narrativo del que hoy viene liberándose, para su fortuna, el cine mexicano.