En defensa de la educación pública

a entrega de las leyes secundarias de la reforma educativa evidencia la intención empresarial de apropiarse de la escuela pública. Su embestida se inició con las modificaciones curriculares a la educación básica (en 2004 en prescolar, 2006 en secundarias y 2009 en primarias), trasladando el pensamiento empresarial toyotista a los discursos escolares oficiales. Ahora buscan cerrar con una contrarreforma laboral para los docentes, generando un ambiente de exclusividad y terror. Su supuesta base diagnóstica fue la película De panzazo, la cual contó con señalamientos muy rudos en contra del magisterio y con la cual Mexicanos Primero (presidida por Claudio X. González y brazo del poder fáctico de Televisa) inició toda una campaña mediática para justificar las 15 recomendaciones que la OCDE hizo en 2010 y que en estos momentos el Ejecutivo ha cumplido cabalmente (por ejemplo la recomendación 8 dice: México necesita con urgencia un sistema de evaluación docente basado en estándares (...) Los docentes que presenten bajo desempeño de forma permanente deben ser excluidos del sistema educativo. Sin duda la defensa de la educación pública debe considerar principios básicos humanistas en donde la escuela no sea considerada como una empresa y en donde los estudiantes, los padres y madres de familia, los contenidos y los maestros no sean vistos como una mercancía.

lo largo de la historia, organismos de inteligencia de todo el mundo han llevado a cabo operaciones basadas en la información recolectada –en ocasiones durante largos periodos–, para luego ejecutarlas en el momento preciso y con márgenes de error mínimos, con el propósito de salvaguardar su seguridad e intereses, así como proteger a sus ciudadanos.

a Escuelita zapatista estuvo llena de experiencias, saberes y esperanzas confirmadas. Fueron momentos para generar nuevos bríos en una época que parece perder referentes de resistencia y transformación. La vida en comunidad y el trabajo colectivo hicieron que mil 700 personas, venidas de diversas partes de la República y el mundo, se reconocieran en el fuerte deseo de colaborar en la construcción de un mundo donde quepan todos los mundos.

rente a las reformas que el país necesita opongo los acuerdos que el país necesita.

falta de cuatro meses para que concluya 2013, y sin minimizar los méritos de Wagner, Verdi, Britten, Poulenc, Lutoslawski y los demás conmemorados en este año, estoy convencido de que la efeméride importante ha sido (y seguirá siendo hasta el fin de diciembre) la del centenario del estreno de ese portento conceptual y sonoro que es La consagración de la primavera de Igor Stravinski, estreno realizado el 29 de mayo de 1913 en el teatro de los Campos Elíseos de París, en medio de un sabroso y legendario escándalo. Para cimentar esa convicción, he dedicado los primeros ocho meses de 2013 a acercarme una y otra vez a La consagración en todas sus presentaciones posibles, y en ese proceso he encontrado sucesivas y enriquecedoras satisfacciones. Primero, con José Areán al frente de la Filarmónica de la Ciudad de México en un concierto de temporada. Después, con los mismos intérpretes, en Bellas Artes, acompañando una controvertida versión coreográfica de esa espléndida compañía de danza que es Delfos. Más tarde, un par de ejecuciones con la Sinfónica de Minería dirigida por Carlos Miguel Prieto. Entre estas ejecuciones en vivo, me las arreglé para encontrar y escuchar todo tipo de versiones grabadas y filmadas: las insólitas extrapolaciones de La consagración de la primavera en jazz, a cargo de músicos como Don Sebesky y Hubert Lawes; la demencial transcripción para guitarra sola de Larry Coryell; la reducción para dos pianos del propio Stravinski; la versión para dos pianos y percusiones, que tiene sonoridades particularmente atractivas; la rara transcripción para piano solo de Sam Raphling, grabada por Dickran Atamian. Revisité también dos versiones coreográficas de enorme atractivo: la legendaria de Maurice Béjart, y la más reciente de Marie Chouinard, también formidable, que se presentó hace poco en Bellas Artes. Me acerqué a dos grabaciones singulares de la obra, a cargo de dos de los intelectos musicales más agudos de nuestro tiempo, Pierre Boulez y Esa-Pekka Salonen. Acudí al portentoso archivo de videos de la Orquesta Filarmónica de Berlín (OFB) para mirar y escuchar con atención dos de sus aproximaciones a La consagración. Una de ellas en un concierto de 2012, bajo la batuta de Simon Rattle, con el atractivo de que se trató de la versión revisada de 1947. La otra, un maravilloso video que narra cómo la OFB convocó en 2003 a 250 jóvenes estudiantes de diversas zonas de Berlín y, bajo el férreo mandato del coreógrafo Royston Maldoom, los puso a entrenar y a bailar (con exigencia y rigor dignos de encomio) esta endiablada y emocionante música.